Invité par Ly Lagazelle dans le cadre du projet « Malaw 1885 », le sculpteur et designer burkinabè Hamed Ouattara entreprend une singulière métamorphose.
À Meckhé, deux traverses de rails deviennent matière de mémoire, geste de résistance et promesse de renaissance.
Quand Hamed Ouattara prend la parole, les mots semblent tenir debout comme ses sculptures. Le verbe est haut, légèrement fier. L’homme reste droit dans ses bottes. Devant lui, deux longues barres de fer racontent déjà une histoire. Plus que centenaires, ces traverses de rails constituent la matière première de son intervention pour « Malaw 1885 ».
A la demande de Ly Lagazelle, commissaire et conceptrice du projet, l’artiste burkinabè a choisi de travailler. Mais pas n’importe quoi. Ces vestiges. Les tordre, les redresser, les « malaxer ». Autant de gestes pour arracher le métal à son ancienne condition. Dans cet atelier à ciel ouvert, au cœur de Meckhé, il travaille côte à côte avec des artistes. Notamment la voisine d’atelier Isabelle Renou, plasticienne française.
Né à Ouagadougou, Hamed Ouattara partage aujourd’hui son existence entre Atlanta et la capitale burkinabè.
Depuis son Studio, fondé en 2002, il transforme les matériaux abandonnés en mobilier sculptural et installations contemporaines. Sa pratique convoque la récupération, l’assemblage et le compagnonnage, dans une relation étroite avec les artisans.
Ses œuvres ont rejoint des collections prestigieuses, notamment celles du Victoria and Albert Museum, du Vitra Design Museum et du Centre Pompidou. On les a retrouvés aussi au Bushman Café cher à Alain Porquet à Abidjan.
Pourtant, à Meckhé, ce ne sont ni les distinctions ni les vitrines internationales qui occupent son discours. C’est l’Afrique, ses ressources, son histoire et son immense capacité de transformation.
Pour lui, un matériau délaissé n’est jamais condamné à l’inutilité. Il suffit parfois d’un regard, d’une intention et d’un geste juste pour lui restituer sa dignité. Cette philosophie dépasse largement la sculpture et devient une métaphore du continent.
Pourquoi chercher systématiquement ailleurs la valeur que recèlent nos propres ressources ?
Dans sa parole affleure également Thomas Sankara, référence dont l’engagement semble dépasser chez lui la simple admiration. Le partage, la solidarité et la résistance à certaines logiques capitalistes traversent sa réflexion. Son nom philosophique, BRASONKABRA, hérité de son arrière-grand-père toussian, guérisseur et chef coutumier, prolonge cette quête d’enracinement.
À Meckhé, ces deux traverses de rails attendent leur seconde naissance. Sous les mains d’Hamed Ouattara, le rebut devient œuvre, la matière retrouve sa noblesse. Et le fer, autrefois condamné à l’oubli, se redresse comme une Afrique appelée à reconnaître sa propre grandeur.
ALEX KIPRE
POUVOIRS MAGAZINE
